베토벤과 하이든의 만남
베토벤은 1792년 11월 프랑스에서 전쟁이 발발했다는 소문 속에서 선제후의 도움으로 본을 떠나 비엔나로 향했습니다. 그는 비엔나에 도착한 직후 아버지가 세상을 떠났다는 사실을 알게 되었습니다. 그 후 몇 년 동안 베토벤은 거장의 작품을 연구하고 모차르트 특유의 맛을 담은 작품을 쓰면서 최근 사망한 모차르트의 후계자라는 널리 퍼진 느낌에 화답했습니다. 그는 즉시 작곡가로 자리매김하지 않고 연구와 공연에 전념했습니다. 하이든의 지시에 따라 그는 대위법을 익히기 위해 노력했습니다. 그는 이그나즈 슈 판 지 히 밑에서 바이올린도 공부했습니다. 이 시기 초기에 그는 안토니오 살리에리로부터 주로 이탈리아 형태의 성악 작곡에 대해 가끔 가르치기 시작했으며, 이 관계는 적어도 1802년까지, 어쩌면 1809년까지 지속되었습니다.
1794년 하이든이 두 번째로 영국을 방문했을 때 베토벤은 선제후 조치를 통해 본으로 돌아갈 것으로 예상되었습니다. 그는 오히려 비엔나에 머물기로 결정하고 요한 알브레히트베르거 및 다른 교사들과 대위법을 계속 공부했습니다. 어쨌든 1794년 10월처럼 본이 프랑스로 이주하여 베토벤에게 급여나 반환이 거의 필요하지 않다는 것이 고용주들에게 분명했을 것입니다. 선제후 장학금 기간은 끝났지만 요제프 프란츠 로브코비츠 공작, 칼 리히노프스키 공작, 고트프리트 반 슈비텐 남작 등 비엔나의 여러 귀족들은 그의 재능을 알아보고 재정 지원을 제공했습니다.
음악적 완성
베토벤은 조셉 프란츠 폰 로브코비츠 공작의 요청으로 1798년부터 1800년까지 첫 번째 6개의 현악 사중주곡인 Op. 18을 작곡했습니다. 이 곡들은 1801년에 출판되었으며 로브코비츠 공작에게 헌정되기도 했습니다. 또한 그는 1799년에 인생에서 가장 인기 있는 작품 중 하나인 제7사중주곡 Op. 20을 완성했습니다. 1800년과 1803년에는 교향곡 1번과 2번의 초연으로 하이든과 모차르트에 이어 가장 중요한 젊은 작곡가 세대로 평가받았습니다. 그러나 그의 멜로디, 음악적 발전, 화성의 변조 및 사용, 감정적 묘사는 모두 그의 영향력과 차별화되어 초기 작품 중 일부가 처음 출판되었을 때 발생한 영향력을 더욱 높였습니다. 1800년 4월 2일 부르크 극장에서 첫 교향곡 초연을 위해 그는 자신의 사중주곡인 교향곡 1번과 하이든과 모차르트의 작품을 포함한 광범위한 프로그램을 무대에 올렸습니다.
일반음악신문에서 "오랜만에 가장 흥미로운 콘서트"라고 묘사한 이 콘서트는 어려움 없이 진행되었지만 "연주자들이 독주자에게 주의를 기울이지 않았다"는 비판도 있었습니다. 1800년 말까지 베토벤과 그의 음악은 이미 후원자와 출판사로부터 큰 수요를 받고 있었습니다. 베토벤은 모차르트와 하이든의 영향을 받았지만 모차르트의 작품의 영향을 받았지만 피아노와 목관악기 5중주는 자신만의 독특한 기법을 사용했고 형식은 비슷했으며 무지오 클레멘티와 같은 음악가들의 영향도 받았습니다. 베토벤의 멜로디, 음악적 발전, 전조와 건반의 사용, 감정적 특성 측면에서 그의 영향을 빼놓을 수 없으며, 초기 작품 중 일부는 처음 출판되었을 때 분명하게 드러났습니다. 이 시기부터 1800년까지 베토벤과 그의 음악은 이미 후원자와 출판사 사이에서 큰 인기를 얻고 있었습니다.
베토벤의 난청
1813년, 베토벤은 영국 피아니스트 찰스 니트에게 1798년경 가수와의 다툼으로 인한 발작으로 청력 손실이 발생했다고 말했습니다. 그의 청력은 점차 감소하면서 심각한 형태의 이명으로 인해 더욱 악화되었습니다. 일찍이 1801년에 그는 프란츠 게르하르트와 또 다른 친구 칼 프리드리히 아멘다에게 자신의 증상과 어려움을 설명하는 편지를 썼습니다. 하지만 그의 가까운 친구들 중 일부는 이미 이 문제를 알고 있었을지도 모릅니다. 원인은 아마도 귀 경화증일 것이며, 청각 신경의 퇴화를 동반했을 것입니다. 베토벤은 의사의 조언에 따라 1802년 4월부터 10월까지 오스트리아 빈 외곽의 작은 마을인 하일리겐슈타트로 이주하여 자신의 상태를 받아들이기 위해 노력했습니다. 그곳에서 그는 청각 장애로 인한 자살에 대한 자신의 생각과 예술을 통해 계속 살아가겠다는 결심을 형제들에게 기록한 편지인 하일리겐슈타트 유언장이라는 문서를 썼습니다. 이 편지는 결국 보내지 않았으며 사후 그의 논문에서 발견되었습니다.
프란츠와 아만다에게 보낸 편지는 그리 절망적이지 않았습니다. 그 편지에서 베토벤은 당시 그의 지속적인 직업적, 재정적 성공에 대해서도 언급하며 시피에게 "운명을 멱살 잡으세요. 그것은 확실히 저를 완전히 짓밟지 않을 것입니다." 1806년 베토벤은 자신의 음악 스케치 중 하나에서 "더 이상 청각 장애가 예술에서도 비밀이 되지 않도록 하세요."라고 언급했습니다. 베토벤의 청력 상실로 인해 음악 작곡이 중단된 것은 아니었지만, 인생의 이 시기에 중요한 수입원이었던 독주회에서의 연주는 점점 더 어려워졌습니다. 또한 그의 사회적 위축에도 크게 영향을 끼쳤습니다. 그러나 체르니는 베토벤이 1812년까지 언어와 음악을 정상적으로 들을 수 있었다고 말했습니다. 베토벤은 결코 완전히 청각 장애가 아니었습니다. 말년에도 그는 여전히 저음과 갑작스러운 큰 소리를 구별할 수 있었습니다.